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Lundi 14 avril 2008
Magnifique Ballet III par les danseurs du Théâtre du Capitole ce samedi: le bel Allegro Brillante de Georges Balanchine, classique ( Créé le 1er mars 1956 au City Center of Music and Drama de New York par le New York City Ballet. Entré au répertoire du Ballet du Capitole le 8 octobre 1993). La Tarantella Pas de Deux, toujours de Balanchine (créé le 7 janvier 1964 au City Center of Music and Drama de New York par l'immense Patricia McBride et par Edward Villella du New York City Ballet; entré au répertoire du Ballet du Capitole le 15 février 1996), ici superbement et parfaitement interprété (propreté d'interprétation et de danse, irréprochable, pour une chorégraphie d'une difficulté technique hallucinante, par des danseurs pour qui cela semblait d'une facilité déconcertante, tant l'expression de leurs visages et de leurs corps traduisaient bien la part impérativement ludique de ce superbe et enlevé pas de deux). Et surtout, la Petite Mort et les Sechs Tänze (Six danses, d'où émane un humour à crinoline et visages poudrés, léger et très XVIIIè siècle), époustouflantes chorégraphies de Jiri Kylian, génie de la danse qui parvient à créer l'illusion d'une musique que les gestes semblent écrire au fur et à mesure (les extraits des concertos pour piano n° 21 et 23 de Mozart donnent la chair de pouler grâce notamment à la chorégraphie, d'une sensualité poétique et d'une précision gestuelle incroyable). Visionner la Petite Mort: PART 1 & PART 2 -ou Cliquer sur la photo
Dates du spectacle, saison Capitole 2007-2008: 12 & 13 avril à 15h-12,13 et 15 avril à 20h
par Civetta
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Vendredi 14 décembre 2007
Ce que l'on se dit pendant tout ce spectacle résolument prenant, c'est que c'est le spectacle (visuel et auditif) le plus insupportable et le plus fascinant à la fois qu'il ait jamais été donné de voir. Née de la danse Butô, la "danse des ténèbres" de l'après bombe atomique, imprégnée d'une sorte de danse de la cruauté façon Antonin Artaud, une danse du corps comme matière, expressioniste, hurlant les corps déchirés (photo 1) comme le cri de Munch, la danse de Sankai Juku fascine ou horripile, mais on n'en sort pas indemme. Il y a quelque chose de magnétique et d'outre-tombe dans cette danse où la lenteur est celle de la majestueuse marche du paon (un vrai, bien vivant, qui perd quelques plumes au passage, dans la chorégraphie) symbole d'unité, de mort et de renaissance de ses cendres.

Sankai Juku vu par la presse.
Sur cyberpresse.
Vu le 1er décembre à Odyssud
par Civetta
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Vendredi 23 novembre 2007
heddy-maalem.jpgLa création "Champs de forces" de la Compagnie Heddy Maalem au TNT, c'est tout ce que la danse contemporaine me procure d'indifférence: de très bon danseurs, aux corps beaux à regarder, une bonne dynamique de groupe s'appuyant sur un intéressant métissage ethnique, mais d'abord des musiques (si on peut les appeler comme ça) à sauter par la fenêtre (hélicos qui décollent et autres bruits de vagues vus et revus); et l'impression d'assister à une série de chorégraphies (plates et déjà vues au possible) qui pourraient bien continuer à l'infini, sans aucune émotion qui passe chez le spectateur. Les danseurs (il faut l'espérer pour eux) sans doute éprouvent quelque émotion à danser ça, mais le spectateur se sent exclu d'une danse qui ressemble plus à de l'excellente expression corporelle ou à un atelier de danse contemporaine sans nouveauté...
Bref, je me suis ennuyée ferme. Tout le contraire de ce que réussissait Maurice Béjart à transmettre d'émotion au spectateur: ici, pas même un petit mot d'hommage au grand bonhomme, avant le spectacle, en ce triste jour de sa disparition.
par Civetta
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